Родриго Прието
Родриго Прието (родился в ноябре 1965 года) - мексиканский кинематографист. Родриго Прието родился в Мехико, Мексика. Его дедушка, Хорхе Прието Лоренс, был мэром Мехико и лидером Палаты депутатов Мексики, но позже был преследован правителем страны из-за политических разногласий. Дед Прието сбежал со своей семьей в Техас, а затем в Лос-Анджелес. Там отец Прието провел большую часть своего детства. Он изучал авиационную технику в Нью-Йоркском университете, где познакомился и женился на матери Прието, студентке художественного факультета. Прието окончил Centro de Capacitación Cinematográfica в Мехико; Он стал признанным кинематографистом, работая с такими именами, как Спайк Ли (25-й час), Кертис Хэнсон (8 миль), Энг Ли (Горбатая гора, Похоть, Осторожность) и Педро Альмодовар (Сломанные объятия). Тем не менее, его политическое наследие по-прежнему оказывает видимое влияние на его карьеру. В 2002 году он снял «Фриду», фильм о Фриде Кало, коммунистической мексиканской художнице. В 2003 году он сотрудничал с Оливером Стоуном в двух документальных проектах: «Команданте» о Фиделе Кастро и «Персона нон грата» о Ясире Арафате. В 2004 году он застрелил Александра за камень. Прието также работал с Алехандро Гонсалесом Иньярриту на знаменитых Amores Perros, 21 грамм, Babel и Biutiful. Прието совсем недавно сформировал художественное сотрудничество с Мартином Скорсезе; сначала на «Волке с Уолл-стрит», а совсем недавно - «Тишина». Прието известен своим нетрадиционным использованием камеры, часто в сочетании с сильным угрюмым освещением. В 25-й час Прието использовал передержку и другие методы для создания оригинальных изображений, похожих на сны, чтобы показать, что события, отображаемые на экране, являются воспоминаниями или видениями. Точно так же инновационная фотография могла быть замечена в Фриде, показывая яркие цвета и резкие изображения, смешанные с атмосферными желтыми и коричневыми оттенками, а также его экспериментальное использование инфракрасного излучения во время сцены сражения в Александре. Он также заинтересован в том, чтобы вызывать натурализм, наиболее очевидный в «Домохозяйке» и «Горбатой горе».
