Rodrigo Prieto
Родриго Прието (роден през ноември 1965 г.) е мексикански кинематографист. Родриго Прието е роден в Мексико Сити, Мексико. Неговият дядо Хорхе Прието Лоренс е бил кмет на Мексико Сити и лидер на Камарата на депутатите на Мексико, но по-късно е бил преследван от управника на страната поради политически различия. Дядото на Прието избяга със семейството си в Тексас и след това в Лос Анджелис. Там бащата на Прието ще прекара по-голямата част от детството си. Учи аеронавигационно инженерство в Нюйоркския университет, където се запознава и се жени за майката на Прието, студентка по изкуства. Прието завършва Centro de Capacitación Cinematográfica в Мексико Сити; Той се превърна в утвърден оператор, работейки с имена като Спайк Лий (25-ият час), Къртис Хенсън (8 миля), Анг Лий (Планината Броукбек, Похот, Внимание) и Педро Алмодовар (Счупени прегръдки.) Независимо от това, политическото му наследство все още има видим ефект върху кариерата му. През 2002 г. той засне Фрида, филм за Фрида Кало, мексиканска комунистическа художничка. През 2003 г. той си сътрудничи с Оливър Стоун в два документални проекта: Comandante, за Фидел Кастро, и Persona Non Grata, за Ясир Арафат. През 2004 г. той засне Alexander за Stone. Prieto също работи с Alejandro González Iñárritu върху всепризнатите Amores Perros, 21 Grams, Babel и Biutiful. Прието наскоро създаде артистично сътрудничество с Мартин Скорсезе; първо във Вълкът от Уолстрийт и последно, Silence. Прието е известен с нетрадиционното си използване на камерата, често комбинирано със силно мрачно осветление. В 25-ия час Прието използва преекспониране и други техники, за да създаде оригинални изображения, подобни на сънища, за да покаже, че събитията, показани на екрана, са спомени или видения. Подобна новаторска фотография може да бъде забелязана във Frida, включваща силни цветове и остри изображения, смесени с атмосферни жълти и кафяви нюанси, както и неговото експериментално използване на инфрачервени лъчи по време на бойна сцена в Alexander. Той също така се интересува от предизвикване на натурализъм, най-очевиден в The Homesman и Brokeback Mountain.
